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        《山水画的延续与开拓》学术研讨会

          为推动山西山水画创作的繁荣与发展,由我院和山西省美术家协会山水画艺委会主办的《山水画的延续与开拓》学术研讨会于2009227日在景峰美术馆举行。这是山西美术界第一次专门召开的学术性研讨会,会议确立了专门的议题和学术主持人,采用正规的程序和国际惯例组织会议。此次研讨会全面、深入、细致的研究了山西山水画的诸多问题,将成为山西山水画发展的里程碑。

                 学术主持人刘淳作开场发言,他宣布了会议的主题和程序,把会议的形式定位在介于研讨和座谈之间,发言提问灵活掌握。省文联主席李才旺,省文化厅副厅长贾新田,山西画院院长、省美协主席王学辉列席了会议。

                 首先发言的是山西大学美术学院教授李德仁,他首先谈了西方文化霸权对中国传统文化的影响,然后从山西山水画史的角度谈山西山水画,以王维、李思训、荆浩、傅山为例,深入细致的谈艺术的本质问题。

          美术理论家李庶民提问并阐述有观“道”的涵义,李德仁作答,进一步谈“道”以及东方哲学对山水画的影响。

                 第二个发言的是太原画院院长、美术理论家董智敏。他从宏观角度谈了两个方面:一、山水画的延续。山水画最能代表中国画,最系统、最丰富、成就最高。二、山水画的发展。我们要真正的传承和研究传统,然后把握时代精神,表现现实生活。具体到山西山水画,存在专业研究不深入的问题。地域特点的把握、集体意识和个性的关系、作画的态度都应该引起画家的重视。

                 第三个发言的是山西大学教授刘维东。他发言的题目是《我们缺失了什么》。他就独立品格的缺失、传统认识的缺失、绘画观念的缺失、理论研究的缺失四个方面的问题展开,揭示山西山水画落后的症结所在。

          太原师院郝向炫提了两个问题,一是关于明清绘画的地位,二是画家与科学家的异同。刘维东回答,一、明清绘画发展并总结了文人画,尤其是吴昌硕到达了文人绘画的顶点,我们可以延续下去,但问题是如何继续。二、画家和科学家在发现世界、创造世界上是一致的,本质相同,只是表现形式不同而已。

          第四个发言的是理论家李庶民。他从审美角度把山西山水画家分为两类:一类是用传统样式反映画家感受,属于现实主义和浪漫主义。一类是唯美型画家。

          第五个发言的是王中文。他从社会学角度,从当代与古代两方面阐述山西山水画。

          第六个发言的是高峰。作为山水画的旁观者,他谈了自己的认识。首先谈了中西绘画的特征以及两者的关系,然后提出了当代画家存在的一个共同问题“矫情”,以吴冠中、范曾为例进行说明。

          第七个发言的是山西大学文学批评家王春林。他提出了山水画的人文精神。造成目前画家普遍缺乏人文精神的原因是五四运动和文革,传统文化断裂,所以谁重视读书学习,修养深厚,谁就是站得住脚的画家,例如黄永玉、吴冠中和陈丹青,都是具备人文素养的。人文精神也是对当下的批判意识,就是揭露社会矛盾,揭露表面的和谐。

          李庶民提出两点:一是传统山水画家不全是知识分子,永乐宫壁画的作者就是工匠。二是文化专制不只中国有,其他国家也普遍存在。

          高峰进行反驳,他说,画工的画如果有文化含量也是知识分子,不要把两者的界限划的太清楚。中国的文化专制比西方严重的多,文革就是一例。

          刘维东提问:当代画家如何承担时代使命?

          王春林回答:绘画如何承担时代使命很难说清楚,但他知道文学是可以的,山西作家李锐就是杰出的代表。

          第八个发言的是介子平。他说,在文化专制下,画家可以活的有尊严,但有迎合商业的“媚俗”出现,好的一面是促进了画家和画派的形成,比如扬州八怪和海派。有时候,程式化、保守也是文化成熟的标志。应该让你的作品可以表达心绪和人格,山西人的人格。傅山的作品就可以看出他的心境。现在的画家重技法,忽略绘画的本质,当你关注本质后,技法自然会提高。读书可以让我们回到内心,但因为时代的问题,大多数人并未重视,后天补救也是办法,多接触有文化的人。山西没有山水画的传统,发达的是民间文化。我们面临的问题是能否建立山水画的传统,建立一个什么样的传统。

          第九个发言的是郝向炫。他宣读了《造型与笔墨》一文,阐述中国画的发展过程,并对中西绘画进行比较。

          第十个发言的是著名山水画家张培林。他直言不讳的谈了对山西山水画坛的看法,通过分析几种山水画家的动机、目的以及真实的内心世界,让我们重新审视画坛存在的疾患。

          第十一个发言的是郝信义。他谈了对传统的定义以及继承与创新问题。在谈山西山水画发展问题上,他认为山西的地域文化没有体现出来,内容多为迎合,形式多为模仿,缺乏自己的东西。近年来,山水画艺委会、油画学会做了大量工作,值得肯定,但现在的展览多是大杂烩,各种各样的画拼凑在一起,画画的人在小圈子里互相吹捧。画坛风气需要彻底的改观。

          第十二个发言的是山西画院画家郝雪山。他主要提出了实验水墨的概念和意义,让大家用全新的视角审视山西山水画。

          第十三个发言的是山西画院退休画家王如何。他认为山西山水画不突出有很多因素,首先领导要进一步加强工作;其次是画家要走出画室,在实践中提高技巧;理论方面,理论家必须对画家进行批评。

          第十四个发言的是太原画院退休画家陈建明。他谈了三点,一是北方山水画派的回顾;二是黄河画派的提出和特征;三是追求群体价值,倡导黄河画派。

          第十五个发言的是老山水画家赵球。他先谈了去埃及考察后的感想,埃及和其他几个文明古国的传统文化基本上断代了,只有中国文化留了下来,中国人很幸运。他又谈到自己的求学经历,探讨当代画家的知识结构问题。

          发言全部结束后,王学辉对研讨会以及山西山水画做了评价。1、山西出现了学术主持人是非常可喜的现象。2、李才旺主席今天准时到场,全程参加了会议,表明了他对山西山水画的关注和谦虚学习的态度。3、山西美术理论队伍有这么强的实力让大家感到欣慰。他更加明确了自己的责任,要为山西美术理论发展创造条件,理论家要多为画家服务,促进山水画的创作。同时他也思考了山西美术的发展问题以及如何打造山西的美术创作队伍与理论队伍。

          李才旺也做了几点发言,一个是会议很成功,有争论,也很和谐。二是对今天的命题做了肯定。三是谈了自己对打造山西画派的想法。

          最后,由山水画艺委会副会长吴光明总结。他说,山水画艺委会今年搞了一系列的活动,一次比一次好。理论家队伍也建立的很好,画家创作要与理论结合起来才能不断上新台阶。我省的山水画创作一定会迎来崭新的明天。

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