在太原南城一个偏僻的角落，如果不去刻意找寻，很难发现存在一个别具一格的画廊。画廊面积不大，但很有情趣，主人是我省画坛素有“怪杰”之称的张玉文的女儿张静。张静的父亲已于今年2月离她而去。 面对山西并不景气的书画市场，张静心里很清楚，要想以此维持画廊的运转并非易事。
正如山西省艺联主席、书法家董耀章所言，山西书画市场寒冬已过，但春天尚未到来。
画坛无领军
在记者采访过程中，无论是书画界、经纪人，还是拍卖行，大家都要提到一个人的名字，那就是我省著名画家赵梅生。83岁高龄的赵梅生分别于1994年和2006年两次在中国美术馆举办个人画展。山西画院院长王学辉对此评价说：赵梅生先生两度赴京办画展，在山西尚属首次，这对提升山西美术在全国的影响将有很大的推动作用。
董耀章给记者举例说，现在省内公认的花鸟画领军人物是赵梅生。在山水画方面，原山西画院院长王朝瑞、现任院长王学辉、中青代像霍俊其等等，在省内都有一定的知名度。书法界像林鹏、朱焘等也有一定的知名度。这些书画家的水平并不比国内一些地方的书画家水平差。但由于没有形成合力，没有像国内一些地方形成画派，因此，现在山西书画界可以说个体实力比较强，画技也比较高，但被国内认可的很少。
一段时间内，山西书画界一些人士曾呼吁成立黄河画派，借此来与目前国内的岭南画派、京津画派、海派(上海)等相抗衡，但最终由于没有领军人物而无法成型。董耀章对黄河画派的提法并不认可，他认为代表不了山西。他说曾经还有提法是太行画派或黄土地派，但一直未能得到外界的认可。董耀章认为，山西书画要形成一个画派，必须像文学界的山药蛋派一样，一说起来人们就知道“西(戎)马(烽)孙(谦)胡(正)”。
山西晋德拍卖公司拍卖师贾晋华与董耀章持相同观点。他说像岭南画派，人们一说起就知道“岭南三杰”高剑父、高奇峰和陈树人。京津画派主要指北京和天津地区的画家。基本上沿袭了清代正统派的画学思想，标榜清代“四王”，强调继承古法。民国时期的代表画家有金城、陈师曾、齐白石等。新中国成立后的代表画家有李可染、白雪石、田世光、启功等。京津画派的特点与海派大致相同，没有统一的艺术模式，创作自由。长安画派是，在我国西北高原地区形成了以画黄土高原著称的“长安画派”。这些画派除了有历史的传承之外，还有个继承的问题。我省书画界长期以来就没有形成一个画派，形不成一个让全国都认可的书画风格。
作品“窝”里横
长期从事书画拍卖的贾晋华对山西书画市场有一个客观的评价。他告诉记者，买家对于名家作品或市场价格走高的作品，尤其由权威部门出版著录或流传有序的作品，出价较为积极，若为作者的精品或代表作，则出价更高。而对一般书画作品，特别是市场多见作品，多采取观望的态度或谨慎竞价，一旦超过心理价位，便不再追涨。山西文化积淀丰厚，历史上书画名家辈出。目前，力群、赵梅生、亢佐田、姚奠中等老一辈书画家的作品行情均在万元以上，中青年书画家如裴文奎、高相国、王建华等人的作品行情也在千元以上。而在2001年前后，投资者喜欢追捧古代名家，省内作品几乎无人问津。
贾晋华说，从这几年拍卖的行情看，山西书画家书画行情比前几年有所好转。1996年以前，好多书画家的一平方尺书画只有几百元，现在大多上了千，有些还有几千元不等。他举例说省原画院院长王朝瑞一幅画就拍到两万多。像山西画家董寿平，现在一平方尺也已由5000元涨到2.5万元左右。在2007年迎春拍卖会上，董寿平一幅画拍到22万元。
贾晋华分析山西书画之所以走不出去，主要原因是书画价格长期以来比较低，现在要涨上去需要一个过程；还有就是山西书画家的书画存世量比较多，获得也比较容易。有时一些企业或单位搞些活动就可获得书画家的作品，因此很少有收藏家愿意出高价购买山西书画家的作品；与收藏家的认知度也有关，这些收藏家一般不愿意追捧省内书画家。
董耀章则从山西的经济基础，书画家和收藏家的观念进行了分析。他认为山西人文环境、自然环境比较差，经济发展缓慢，人们的观念比较保守。因为只有经济发展到一定程度人们才有闲情享受文化生活，收藏书画作品。他说现在社会上暴富了一些有钱的煤老板，但这些人一般不具备书画方面的修养，因此只会将投资目光转向房地产等行业，而认识不到书画的保值增值作用。
与收藏家保守观念相比，董耀章认为书画家的观念也要有所改进。他说现在山西好多书画家意识不到走出去的重要性。现在在全国较为知名的书画家像裴玉林，就是靠自己闯市场，已在北京等地获得较高的知名度。另外还有我省著名书画家祝焘，也是通过在市场上的努力，近年来获得市场的认可。
与一些靠自我闯市场的书画家相比，董耀章认为大多书画家走出去的意识还较缺乏。有些尽管也有想走出去的意识，但苦于没有经纪人的指引，一直未能在全国引起关注。
董耀章呼唤书画评论体系的建设，他说省内关于书画评论方面的理论队伍不强，这也影响到对省内书画作品的推广。因为没有理论，就无法总结出山西书画的特点，就无法让外界知道山西书画的优势。
省内一位收藏家告诉记者，现在省内书画市场不热，与人们的消费习惯也有关系。像在山东等地，人们将收藏书画作品当成一种时尚。比如谁家有喜事，人们上礼不是送钱，而是送一幅名人字画。省内书画市场要想热起来，必须有一个好的消费习惯才行。
呼唤经纪人
张玉文长期以来也是从事传统的书画创作，他女儿张静告诉记者，从上世纪90年代初期，她父亲开始探索和尝试新的创作方法，将中国传统的绘画方法与西方的印象派画法结合起来。但这种尝试一直没有得到认可，因此走向市场的难度要比传统的花鸟和山水画更加困难。即便如此，张静说她父亲的画仍得到一个长期从事书画经纪人的认可，这位经纪人通过各种方式得到她父亲的画，并在市场上推了一部分。
据了解，这位经纪人在省内书画界还是有一定知名度的，贾晋华告诉记者，这位经纪人善于投资有潜力的书画家，裴玉林就是在这位经纪人的支持下逐渐在国内赢得知名度。不过贾晋华认为，这位经纪人对省内书画家的包装和推广还没有形成一个系统的体系。他举例说，宁夏有一位叫任重的画家，1976年出生，没有经过系统的绘画学习，纯粹是靠自学成才，主要从事工笔画。任重在2000年认识了一位经纪人，经纪人非常看好他的潜力，于是开始对其进行包装和推广。首先是搞个人展览，出画集，然后是尽力让其作品参加各种重要的拍卖活动。一开始任重的画每平方尺只有2000元，到2004年，其作品每幅已涨至5000至1万元，现在任重每幅画每平方尺已涨至2万元。贾晋华认为除画家个人画技好之外，经纪人的功劳有时能占到一半。因为有经纪人，书画家才能不为吃穿发愁，不为作品无法走向市场发愁，这样才能潜心做画，画出好的作品。贾晋华说比如一些画家最近买了房子，需要钱，他就会拼命画画，市场流通的画多了，价格自然就低了。贾晋华告诉记者，南方有一些不知名的画家，经常会将一些书画专业杂志封底一年的广告全部买断，用来介绍个人的作品。如果没有经纪人的支持，凭画家个人是很难做到的。山西目前经纪人和书画家互动方面就比较缺乏。他认为书画家有经纪人还能防止短期内迎合市场，没有一个创作主线。
张静说尽管有经纪人欣赏她父亲的画，但并没有在推广上起到应有的作用。她说经纪人知道她父亲缺钱，平时就靠感情投资来得到她父亲的画。因此她父亲去世前想出一本自己画集的愿望也没能实现。现在有人愿意帮她父亲出一本像样的画集，条件是拿走父亲所有的画。这样的条件张家人自然不能接受，眼下只能通过开办一个画廊，将父亲的作品推广出去，实现父亲的愿望。
董耀章认为经纪人除了有经济实力以外，还要具备书画方面的修养和品味。山西现在像样的经纪人几乎没有。董耀章在谈经纪人的时候提到晋宝斋的经理靳忠，他说靳忠对古书画有一定的鉴赏能力，晋宝斋也因此收藏有不少名家字画。
谈到山西书画市场的现状，董耀章用寒冬已过，春天尚未到来来形容
