画院：寻找新时期的定位

    人才的起用是画院改革的一个重要方面。北京画院、江苏画院、广东画院、广州画院等相继介绍了引进人才、锐意改革的举措。这些做法同中有异，成效明显。北京画院艺委会主任杨延文说：“对待年轻画家，我们不仅带领他们下乡写生，还制定个人规划和目标，使他们有能力承担起未来画院发展和创作的任务。个人的任务完成得好，实际上是为画院、为国家尽了自己应尽的责任，实现了自我价值。”江苏画院院长宋玉麟表示，该院去年6月份起向全国公开招聘画家的做法得到了省长的批示——“很好”，“其他单位可以借鉴”。

    上海书画出版社社长卢辅圣认为，画院自诞生之日起，有一个使命至今未变，那就是对中国画艺术的提升和发展。他指出，除创作外，今后画院还应加强学术研究，在新时期要注重集合大家的力量，促进学术发展。

    中国国家画院院长龙瑞介绍了画院优化管理、抓学术建设的情况。他认为，在新时期特别是中国民族文化的再建构，是画院面临的一大课题。我们要站在一个更高的视角上思考问题，不仅有新思维还要有新举措。画院的发展必须要以学术建设、艺术创作为立身之本，共同建构民族精神家园。另外，要重视画院在国家文化事业和文化产业链中的地位和作用，其中画院提供高质量的作品是一个重要因素。

    中国艺术研究院油画创作院院长杨飞云以他参与评选国内几个大展的经历举例说：“数千件作品参展、数千名画家参与，有绘画才情、热情的挺多，但很多人将大力气花在想点子、取巧上，既浪费了才情，又不能沉静下来进行绘画的深入研究。”他表示，画院应该承担起研究的任务，团结体制内外的优秀画家，真正推动油画艺术在中国的发展。

    结合地域特点 打造画院特色

    在改革发展过程中，一些画院被列入公益性文化事业单位，享受到国家的财政支持，但是也有不少画院的发展受制于当地经济状况没有享受到这种“优待”。对于这样的情况，大家在发言中表示，应该立足于地方经济和文化状况，打造地方特色。

    “山东的画院多如牛毛，除国办画院外还有许多民间画院。但不管是创作、研究还是一些公益活动，我们都应该拿出国办画院的形象来。”山东画院副院长潘文斌说。南京画院着眼于地方高端美术人才培养、地方艺术的研究，以引领地方文化美术发展的方向。贵州国画院刚刚更名为贵州画院，院长陈争表示：“希望能有更多的触觉、更宽泛的活动空间来发展画院。”该院聘请美术、社会科学等方面的专家前来讲座，为青年画家补充诗词歌赋乃至地方志、风情等知识，取得了一定成果。“让我们的画家从了解自己脚下的土地开始。”陈争说。

    在全国画院双年展被纳入中国艺术节单元后，山西画院迅速将信息反馈到省里，今年尝试首次将美术纳入山西省艺术节板块，并设立山西政府奖。山西画院院长王学辉说：“我们的做法是立足于山西，为打造山西文化服务。如每年联系一个县，组织全院画家前去写生创作，办展览、出画册，宣传当地的自然资源、风土人情。不仅给画家们提供了一个很好的写生机会，还能得到当地政府的支持。”

    中国艺术研究院美术创作院、甘肃画院、西宁画院、河北画院、陕西国画院、福建画院等也纷纷发言，画院要发展必须多交流，加强互动，形成合力，北京画院和上海中国画院就是强强联合的榜样。

    为和谐文化建设做贡献

    “美术界明星太多，榜样太少”，美术史家李松一针见血地指出美术界的一些弊病。“此次十七大提出文化大发展大繁荣，并把建立社会主义核心价值体系作为文化发展的内容之一，它促使我们思考美术的发展，哪些是符合这一体系的，哪些则是偏离了正确导向的。”他期待画院能够有主打的产品，有引领时代潮流的，创作思想、艺术追求上立得住的榜样之作。

    重庆画院院长周顺恺说：“国办画院作为弘扬民族传统文化的艺术院团，承担着其他画种在内的高精尖作品的探索。如果画家整天盯着看自己的画赚不赚钱，或者说整天盯着市场去画，那么画院不需要这样的画家。”“画院的创作，有别于美院、群艺馆和其他的个体艺术创作，应该是紧密地、积极地反映时代的变化。”辽宁画院院长徐萍表示：“今天就是要为社会主义核心价值体系的建立和社会主流文化的构建，为和谐文化的建设做出应有的贡献。”

    文化部艺术司文学美术处处长安远远在会议总结时说：党的十七大提出要更加积极、更加主动地推动文化大发展大繁荣，文化建设在中华民族伟大复兴中的作用已经摆上了议事日程。回顾历史、展望未来，特别是当今社会条件下，画院要明确社会责任，不断建设和发展，加强团结、加强交流，在创作、研究、人才培养和对外交流上取得更大的成绩，推动国家美术事业更好地发展。

北京画院院长王明明：画院的时代使命须臾不可忽视

    美术多元化的发展令人高兴，但有些现象令人担心。某些青年艺术家拿着大把的国外艺术基金做艺术，拒绝和画院画家联展，是担心“外国人不投钱”。在这种情况下，画院强调的是社会责任，起到了主流作用。艺术家如果没有责任心，我们的民族文化就难以在强势文化前抬起头来。

    画院必须强调社会责任心，拿着纳税人的钱，我们要去弘扬什么?最关键的是政治导向，你对继承前人的传统得承担起责任，否则根就断了。我们去做梳理研究工作，这比组织几百个画家的展览要难得多，但仍然要花大力气，这样才能为历史积淀一些东西。这是画院存在的意义。这次两院的600多件作品足以表明画院对新中国美术的贡献。

    我们对画家考核很严格，社会能养的画家我们绝对不养。你画卖得很好，何必到画院来?我们要培养有责任心的画家，站在文化战略的角度大张旗鼓地给予扶持。不能因为某些画院工作做得不好就否认画院存在的价值。领导不好可以换，画家不好可以淘汰，而画院所承担的责任却须臾不可忽视。

    国家对于画院应当加大投入，明确画院要承担沿袭传统的责任，而不是单单把画家“养”起来。如果一个省的画院能肩负起继承当地文化传统的责任，那么这个省的文化底蕴就会得到承袭，而不至于中断和流失。

    有人说，花那么多钱养一个画家值不值?我算过一笔账，北京画院画家周思聪从1962年进入画院到1996年去世，她拿到的所有工资，可能仅仅几万块钱。而她的名作《人民与总理》代表了当时的创作高峰，她的艺术所创造的价值，又岂能只用金钱来估量?我可以理直气壮地说，目前所有拍卖行最有行情的画家都在北京画院和上海中国画院等国办画院，如齐白石、李可染、刘海粟、关良、林风眠等。

    在回顾画院50年的今天，我们应当清醒地分析现状，包括画院体制的弊病，具体分析每个画院的问题。决不能因为有的画院落后、倒闭了，就否认画院存在的价值。